每一个在哆啦A梦故事中成长的人，或许都渴望拥有一个带着万能口袋的小叮当，那些从哆啦A梦神奇口袋里掏出来的道具，时光机、任意门、竹蜻蜓……也成为我们无数人的童年畅想和回忆。

1969年，《哆啦A梦》在日本最初是作为漫画发行的，而后迎来了动画化，继而开发剧场版动画（动画电影），相关的衍生品也不断发展。
迄今为止，《哆啦A梦》漫画全球销量超过1亿7000万册，1979年二度动画化后，随即引发Doraemon Boom（哆啦A梦热潮），1980年电影化后，哆啦A梦电影版累计观看人数超过1亿人。

哆啦A梦的形象经历了好几代的变化

可以说，哆啦A梦成为极具影响力的动漫IP，离不开日本好几代动画人的共同努力。其中，芝山努先生与本多敏行先生作为《哆啦A梦》系列动画与电影作品导演，也是其重要缔造者和推动者之一。
日本动漫界泰斗之一芝山努先生，曾是哆啦A梦系列作品的主要导演，1983年起，他开始担任《哆啦A梦》动画系列及电影导演总导演，自第4作《大雄的海底鬼岩城》到第25作《大雄的猫狗时空传》都由他导演，此外，他还曾作为《樱桃小丸子》第一辑导演。
本多敏行先生作为多部日本经典动漫导演，曾与宫崎骏、芝山努、大冢康生等知名动画大师共事合作，代表作除《哆啦A梦》系列以外，还包括《面包超人》、《游戏王》、《熊猫家族》等。

芝山努（中）与本多敏行（左）合影

芝山努与本多敏行作为亲密的合作伙伴，一起创制出无数经典的动漫作品及人物，本多敏行曾在分享中说过，“芝山努先生曾多次对我说，画不是用手画，而是用脑子去画”。

目前芝山努先生将自己的画稿版权赠送给本多敏行先生。

此次，我们特邀本多敏行先生接受专访，讲述他多年来作为创作者与动画导演的心路历程，以及与哆啦A梦之间的奇妙缘分。

“ 学会观察和生活贴近的事物画出来的东西才真实”

本多敏行
日本知名动画导演。精通动画导演、作画监督、演出、分镜等各项职务。1987 年成为日本动画公司爱酷拉第二任社长，2007 年退任，现任日本动画公司爱酷拉的动画导演。曾多次被日本电视台 NHK 采访，在日本动漫界德高望重，代表作品为《哆啦 A 梦》系列。

Q=西安欧亚学院艾德艺术设计学院A=本多敏行

Q：您是通过什么契机进入到动画这个行业的？A：这个说起来比较复杂，简单可以说是通过认识的人介绍进去的。

Q：您一般会用什么方式去寻找创作灵感？A：方法就是“不去长大”，始终在心里有一个地方保持着童心的感觉。

Q：您曾经在分享中说过一件往事，您在刚刚入行时画一幅「纸张燃烧」的画稿时，被大冢康生（日本知名动画大师）老师屡次退稿，当向他请教应该如何修改时，他拿起手边的一张纸用打火机点燃，让您亲眼观察纸张燃烧时到底是什么模样。这件事带给您最大的影响是什么？A：大冢老师告诉我很多画面并不是凭空想象就能画出来的，要去学会观察，尤其是和生活贴近的事物，观察之后印在脑子里，画出来的东西自然也就真实了。以前我们学习方式可以说是偷学，技法什么的是没有老师教的，需要自己细心观察并反复地思考。

大冢康生纪录片中所呈现的日本早期动漫工作室样貌

Q：您曾经做过多部经典动画片的原画师，作为一个原画师最重要的基本功是什么？

A：我觉得应该是把自己脑海中的动作通过表演表达出来是最基本的事情吧，因为动画毕竟是要动起来的，怎么去动，怎样动好看，就是原画师基本要做的事情。

Q：哆啦A梦一直是最具代表性的日本经典动漫人物，在您看来，它能够风靡全球多年最重要的原因是什么？您觉得它带给人们最大的启示是什么？

A：因为它实现孩子们的梦想吧，另外我觉得原作者很厉害的一个地方在于，那些道具如果是被满足自己欲望或者是做坏事的时候使用的话那一定是失败的结果，这一点是作者想要表达给孩子们的东西吧。

其实在创作动画的时候，包括芝山努老师在内，我们一直在想怎样告诉小朋友有些东西并不是简单获取到的，比如在大雄他们遇到危险或者困难时，小朋友们可能就会觉得“用道具解决就好啦”的想法，所以我们会经常设置一些小插曲，比如哆啦A梦忘了带某个道具或者道具坏了，反而带来更大的麻烦等等。

1980-1990年间哆啦A梦剧场版系列海报

Q：能分享一下日本一部动画的制作流程是怎样的？随着动画产业的不断发展，又有哪些新的变化？日本动画与迪士尼动画最大的区别体现在哪里？

A：制作动画是需要很多人一起完成的，优秀的编剧、声优、作画，后期等都是不可缺少的。

以前我们大家都会面对面的开会讨论剧情，现在科技发达了，人们越来越忙，通过网络或者电话就可以商量，大家凑在一起的机会变少了很多。并且面向于小孩的有益的动画片与之前相比也变少了。

迪士尼会在一部动画片里投入大量的时间和成本雕琢内容，相比之下日本投入的时间和成本比较小，只是画的越快画的越好的人会受欢迎。

Q：您如何评价芝山努先生？

A：我觉得芝山努先生和宫崎骏先生都是天才，和他们一起共事是非常幸运的，并且自己也在这种氛围中不断地成长起来。

芝山努先生绘制哆啦A梦

Q：您觉得一些新兴的软件发展会取代传统的手工制画方式吗？为什么？A：我觉得是否会取代是没有必要讨论的，内容有趣的话，用什么表现方式都可以，只是手法上的不同罢了。

Q：因为疫情的缘故，此次哆啦A梦画稿展览不得不延迟开幕，您有什么想对中国众多喜欢哆啦A梦观众说的话吗？A：此次疫情给日本动画公司也是带来了很多的问题，其实有很多动画是中日动画公司一起制作的，所以导致现在多部动画没能如期上映或是按时更新播放，是非常可惜的事情。不过我相信大家一定可以一起努力战胜疫情，也期待在恢复正常的社会秩序以后，和喜爱动画的大家健健康康地坐在一起互相交流讨论。

本多敏行先生与西安欧亚学院艾德艺术设计学院有着诸多缘分。

2019年夏天，艾德艺术设计学院举行暑期 GITsP 旅行成长计划，艾德师生曾参观《机器猫》（ドラえもん）在京东近郊的动画制作工作室，并和本多敏行老师进行了亲切交流。

本多敏行先生从日本发来的温暖祝福

艾德艺术设计学院与八思文化传播有限公司、日本动画公司爱酷拉及天津左瀛动漫设计有限公司原定3月展出的「芝山努画稿展」，因疫情原因不得不延后展出，在积极筹备的同时，我们也希望展览能在春暖花开的日子里尽快与大家见面。