The beauty of ambiguity between sight
and hearing in the digital age
在算法精准推送、4K超清成为标配的今天，视听表达似乎越来越追求“无瑕”——清晰的画质、精准的剪辑、适配情绪的BGM……但有趣的是，那些真正让人回味的内容，往往藏着一层暧昧的毛边。
讲座从“视听语言”这个词入手，讨论“视听”和“语言”二者的本质区别。其实“视听”的价值就是它不是“语言”，它是在“语言”的限定之外的一种交流方式。因此，当我们用“视听”手段来表意的时候，或者说，当我们要把“视听”当做“语言”来用的时候，我们需要知道它和语言的区别和一致性到底在哪里。当视听感受直接成为语言的时候，我们需要哪些常识和手段来有效的控制和影响观众的感受？
演讲将以具体的几个场景拍摄方式作为案例，来讨论当我们把视听当做语言的时候，需要注意的几个问题。这些场景来自于：《小城之春》、《金刚狼》、《当爱情来敲门》、《麻将》、《春天的故事》、《阮玲玉》、《刺客聂隐娘》等多个电影。
其中的问题包括：空间、动作、运动、方向、光影、纯摄影技术等各方面如何被设计和参与到表意之中，以及它们所达到的表意效果和语言文字的清晰抽象的表意效果之间的区别，从而试图让听众更好的理解电影利用视听手段表意的含混之美。
主讲 | Speaker
教师、撰稿人、制片、编剧
毕业于北京电影学院
曾在中国传媒大学南广学院任教
《山西晚报》和《科技日报》专栏撰稿人
中央六套电影频道《电影全解码》撰稿人
电影《街口》（2006，任制片，王晶导演，入围鹿特丹、香港等国际电影节，获第六届中国独立影像年度展评委会奖）；
电影《早餐·午餐·晚餐》（2010，任制片和联合编剧，入围圣彼得堡、里约热内卢国际电影节等二十多个国际影展）；
电影《之子于归》（2017，任执行制片人，杨弋枢导演，片入围2018年温哥华国际电影节、平遥国际电影节等，2019年爱尔兰丝路国际电影节最佳影片）
电影《内沙》（2022，任制片人，杨弋枢导演，入围上海国际电影节、里约热内卢国际电影节等国际影展）
纪录长片《洄游》（2023，任策划、制片人，尹航导演，影片入围第14届CNEX华人纪录片提案大会IFG-3单元，后期制作中）
